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2021-02-25 01:29 来源:新浪网

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宋代范宽风格山水小品画
2021-02-25 11:27 来源:美术报 作者:学术主持/撰文:刘建轩 字号
2021-02-25 11:27
来源:美术报 作者:学术主持/撰文:刘建轩

内容摘要:范宽,字中立,华原(今陕西铜川)人,北宋山水画大师,与关仝、李成被后世誉为“北宋三大家”。其画师法荆皓、李成《雪山萧寺图》,绢本,24.7×25.5cm,现藏于美国波士顿美术博物馆。本画无款,传为范宽所作。此画描绘的是山林雪景

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  范宽,字中立,华原(今陕西铜川)人,北宋山水画大师,与关仝、李成被后世誉为“北宋三大家”。其画师法荆皓、李成,得北方山水雄浑壮阔之气,米芾《画史》称之“显显如恒岱”。范宽作画多以中锋,用笔凝重状若屈铁,层层积染墨色浑厚。所用山石皴法独具一格,中锋点写密如雨点,号为“豆瓣皴”。范宽是李成之后,北方山水画又一大家,后世亦常将二人作比。北宋王诜就曾在将二人画作同悬壁上,谓李成“墨润而笔精,烟岚轻动,如对面千里,秀气可掬。”评范宽“如面前真列峰峦浑厚,气壮雄逸,笔力老健。”对比而言“此二画之迹,真一文一武也。”北宋时期,范宽的影响力与李成不相上下从学者甚众,有“关陕之士,惟模范宽”之说。从现存的宋代山水小品画中,我们仍然可以发现一些具有范宽风格的作品,本期即以此为题进行赏析。

  (一)

  《雪山萧寺图》,绢本,24.7×25.5cm,现藏于美国波士顿美术博物馆。本画无款,传为范宽所作。此画描绘的是山林雪景,风格与范宽相近。画面看似着墨不多,实则是作者对画面气氛的精心营造。画中水天皆以淡墨层层渲染,以此映衬出山雪的白色。竹林屋舍作为近景与远山的衔接的中间层次,四周的烘染不着一点笔痕,巧妙地将光影墨色的变化蕴涵其中。山顶颇具符号化的密林、粗重繁密的枝干、坡石的点皴等都是范宽画风的重要特征。正如米芾关于范宽的一幅画作的记载那样“却以常法较之,山顶好作密林,自此趋枯老”。但观其用笔条状点皴中略带侧锋的笔意更近于斧劈皴法,这已明显具有南宋人的用笔特征。此外,从画面采用的边角式构图亦可看出是南宋时期的风貌。

  (二)

  《云关雪栈图》,绢本,25.2×26.2cm,现藏于北京故宫博物院。本画无款,旧题为许道宁所作。许道宁是北宋早期著名的山水画家,他的作品师法李成,善写寒林野渡之景。他早年在汴京卖药赠画,声誉日隆,渐为公卿名士所重,当朝宰相张士逊曾写诗赞道:“李成谢世范宽死,唯有长安许道宁。”足见其名重一时。此幅《云关雪栈图》题为许道宁所作,但从其风格技法上看,树的画法与范宽相类,山石皴法则以李唐早期小斧劈法为之,纵观此画风格并非北宋早期的面貌,由此推断应是两宋之交时期佚名画家的作品。画中山石树木古朴沉静,笔墨厚重层次分明,应为当世高手所为。

  (三)

  《雪江卖鱼图》,绢本,25.2×26.9cm,现藏于北京故宫博物院。本画题有“李东”二字名款于画面右侧山崖雾色之中。据元代庄肃《画继补遗》中说:“李东,不知何许人,理宗朝时,尝于御街鬻所画,多画村田乐、尝醋图之类,不可以清玩,仅可娱俗眼耳。”由此可知,李东是南宋时期的一职业画家,或许是因为要满足市井百姓的欣赏偏好,所以经常画一些民俗题材以售其画。此幅《雪江卖鱼图》为李东仅存的作品,描绘了冬日里江边渔翁停船售卖的情景。只见渔翁一手持桨,一手提鱼,身体前倾,在向对边的人展示要出售的鱼,小榭中人探出栏杆似乎在和渔翁讨价,二者勾画虽简略但十分传神。此图虽属典型的南宋画法,但细观其树石营造则颇具北宋范宽的遗风。画中用笔古朴凝重,近景坡岸仅以斧劈皴分出阴阳,画法非常概括;远处雪山如剪影相叠,用墨晕染以分前后。这种简略而概括的雪景画法,元代的黄公望有所沿袭,他的《九峰雪霁图》与本画何其神似。

作者简介

姓名:学术主持/撰文:刘建轩 工作单位:

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